区域性视觉设计发展对于民间剪纸的影响

陕北地区在经济发展的浪潮中不断前进，近几年经济水平明显上升，但是一些民间文化却随着时间的流失慢慢被遗弃了。尤其是随着现代化设计国际化的不断普及，西方文化以锐不可当之势席卷中华大地，更多的区域参加到国际一体化的设计当中，我国的设计潮流也基本西方化了，失去了民族特色和本质，传统民间美术也逐渐陷入到了一个非常尴尬的境况。

日本平面设计师永井一正在中国考察艺术设计时，曾经对这种状况表示过担心，并坦诚地对中国同行们说:“当我观看中国的现代设计时，我觉得你们对于传统艺术过于珍惜，以至于直接将图案用于设计。”他把中国设计师不加考虑地照搬传统图案于设计作品中客气地说成是“对传统艺术过于珍惜”，实际上他是看到了我们对于艺术设计传统的不理解或对于现代设计中如何处理传统的东西缺少经验。

陕北区域性设计的发展形同全国，由于身处内陆西北高原，对设计认识相对不足。高速的经济发展对于本区域设计内容和设计区域化特征表现还处于发展阶段，设计在发展的同时并没有太多的与传统民间美术相违背，但在内容上的确对民间剪纸艺术的发展丢掉了很多，尤其是一些民间剪纸人为了养家糊口放弃挚爱的剪纸，去从事其他的一些市场化经营，民间艺人减少，民间剪纸的继承与复兴就出现了青黄不接的局面。

在陕北区域性设计的发展中，也出现了一些借助当地民间剪纸作为设计元素的设计作品，但总的来说，还只是停留在对图案、纹样、符号和图形的盲目照搬，失去了设计的本质含义，不仅没有对陕北区域性设计起到很好的辅助作用，反而对于民间剪纸艺术本身的文化内涵大打折扣。

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